03 juillet 2008
RÉFLEXION : WMA, FAUX CBR OU FAUX VBR ?
RÉFLEXION : WMA, FAUX CBR OU FAUX VBR ?
« Encore un troll », vociféreront les modérateurs des forums. « Un demeuré de plus ! », se diront les lecteurs d’Afrikblog. P’têt bien qu’oui, p’têt bien qu’non. Je me pose juste une question, c’est tout. Y a eu plus bête et moins logique comme question sur le Net, je vous assure…
Mais ne chipotons pas.
Un certain nombre de détails, après observations, m’ont conduit à poser cette drôle de question, que je vais séparer en deux titres :
1. Le WMA est-il CBR ou quelque peu VBR dans son mode CBR ?
Lorsqu’un son WMA est encodé à bitrate fixe, il est parfois possible de constater que deux fichiers de même durée ne produisent pas toujours une taille identique ! Par ailleurs, il est quand même étrange que les anciennes versions des décodeurs WMA n’éprouvent aucune difficulté à lire les derniers WMA en CBR comme en VBR. Et même sur PC, lors de l’encodage au format WMA, la durée de conversion et la complexité du processus sont assez similaires en VBR comme en CBR pour un fichier donné. Le WMA est l’un des rares formats audio, si pas le seul, à disposer d’un encodeur qui n’alourdit pas sensiblement les calculs en VBR.
Si enfin on se réfère à Wikipedia et aux interventions des internautes avertis du site Hydrogenaudio, on se rend vite compte que même en CBR, la gestion de débit en WMA semble très large, l’algorithme de masquage usant de jusqu’à cinq tailles de fenêtres pour s’adapter à la nature du son codé. C’est du moins, semble-t-il, ce qui ressort de l’analyse minutieuse et savante du schéma de décodage qui est libre de droit et accessible par tous.
Bref, je pense que le WMA en mode CBR use d’astuces de gestion de bits proches du VBR, mais plus d’un VBR en deux passes avec une marge maximale de bitrates assez confinée. Tous les formats audio de compression actuels font pareil, y compris le vénérable MP3. Cependant, je me demande bien pourquoi un fichier WMA encodé en VBR ou en CBR utilise le même schéma de décodage depuis au moins 1999, époque où pourtant le WMA VBR n’existait pas.
Aux spécialistes de Micro$oft de répondre…
2. Le WMA est-il véritablement VBR ?
Vu ce qui précède, je peux affirmer que le WMA est, un peu comme l’Ogg Vorbis, plus orienté VBR dans son concept. Il n’y a aucun doute là-dessus. Toutefois, l’affichage du débit moyen lors de la lecture d’un fichier WMA VBR a de quoi surprendre. En effet, à l’instar du MP3, alors que le débit binaire devrait varier à l’affichage plusieurs fois par seconde (phénomène aisément perceptible dans Winamp et dans Media Player Classic), en WMA VBR, ce débit demeure fixe. Au niveau de certains baladeurs, en l’occurrence des baladeurs à mémoire flash, une chose assez inattendue est à signaler quant à l’affichage du bitrate. C’est que si ce dernier dépasse une certaine valeur moyenne ou est en dessous d’une certaine autre valeur moyenne, selon le mode VBR d’encodage du fichier WMA, une valeur fixe et erronée de débit moyen s’affichera. À titre d’exemple, si un fichier encodé en WMA VBR qualité 50 est lu, le baladeur affichera comme débit binaire moyen 64 kbps si le débit moyen réel est inférieur ou égal à 64 kbps. Le baladeur affichera en revanche 88 kbps si ce débit excède ou égale 88 kbps. Le même affichage bizarre est aisément remarqué lorsqu’on use du logiciel GSpot Codec Information en vue d’analyser les propriétés d’un fichier compressé.
Par ailleurs, l’affichage de la durée écoulée n’est pas très constant (accélérations et ralentissements inexpliqués des secondes) lors de la lecture des fichiers WMA VBR…
Drôles de bugs qui n’enlèvent en rien la nature VBR des fichiers concernés, mais qui méritent, j’estime, éclairage de la part des ingénieurs à Billou…
01 juin 2008
BREF APERÇU DE STEREO TOOL, LE PARFAIT NORMALISATEUR SONORE
BREF APERÇU DE STEREO TOOL, LE PARFAIT NORMALISATEUR SONORE
Toujours dans ma quête incessante de plugins pour Winamp censés améliorer la qualité et la gestion de la lecture des fichiers audio, je suis tombé comme par hasard sur un logiciel très sophistiqué : Stereo Tool, en version 3.0 (avril 2008). Comme son nom ne l’indique guère, Stereo Tool, outre certaines corrections au niveau de la distribution stéréo dans le son joué, est doté de toute une armada de filtres de correction auditive, rendant parfois inutiles ReplayGain (RG) et même l’égaliseur graphique intégré de Winamp. Stereo Tool, cela saute aux yeux, est réservé à l’utilisateur averti ayant un solide bagage en traitement audio du signal. Tel n’est pas mon cas, vu que je ne suis qu’un simple utilisateur de PC quelque peu mélomane et juriste de formation de surcroit. Cependant, une aide complète (anglaise) dans le site de son auteur m’a permis de comprendre au moins à moitié les diverses options proposées.
Il y a toutefois un gouffre entre comprendre et appliquer. Dieu merci, comme tout logiciel sérieux, Stereo Tool est accompagné de préréglages (presets) qui ont comme mission d’ajuster d’un coup tous les potentiomètres au niveau voulu. Le réglage qui, à mes yeux, semble le plus satisfaisant est FM Transmitter Soft (Europe, Stereo). Aux dires du concepteur, il s’agit de la qualité auditive de la plupart des stations FM européennes, avec un son moyennement lourd. Je ne commenterai que les options qui me paraissent compréhensibles. Si un gentil internaute veut bien me compléter, je n’en serai que très ravi…
1. Pre Amp
Cette option opère une amplification du signal d’entrée. Ici, un gain de 10 (dB ?) est appliqué, ce qui permet, dès le départ, que le logiciel traite un signal relativement fort.
2. Post Amp
Cette option permet d’appliquer une amplification au signal de sortie, à l’issue de toute la chaîne de traitement. Afin de ne pas détériorer le résultat final, une valeur faible est recommandée. Pour notre preset, le gain est nul (1).
3. Indicateur de niveau de signal global
La zone input matérialise l’intensité du signal d’entrée dans les deux canaux (L et R), alors que la zone output indique le niveau de sortie à l’autre bout de la chaîne. Le préréglage que nous avons choisi permet que quelle que soit la valeur moyenne du volume en entrée, le volume en sortie soit constant pour toutes les chansons jouées. Grâce aux divers mécanismes de dosage de sons au niveau spectral, Stereo Tool offre une ambiance sonore assez invariable, mais au prix d’une grande puissance de calcul (voir infra).
4. La zone des presets
Stereo Tool propose à l’utilisateur au moins vingt préréglages de correction sonore allant de la radioAM, médiocre, aux radios trance à volume élevé en passant par la simulation d’enceintes de PC. Le bouton SAVE permet de sauvegarder ses propres réglages et LOAD permet d’appliquer les réglages sauvegardés ou ceux rapatriés d’Internet. Bien évidemment, RESET remet tous les réglages par défaut.
5. Réglage de l’image stéréo
Cette zone des plus absconses pour un utilisateur ordinaire comme moi permet de corriger une stéréo quelque peu mal foutue ou de l’amplifier, voire de fortement l’atténuer. Entre autres options fournies se retrouvent le réglage en degrés et en pourcentage de la phase du signal, l’intensité stéréo en pourcentage et différents délais exprimés en micromètre/secondes (sic) dont on peut affiner la profondeur et la phase. Encore une fois aux dires de l’auteur, tous ces filtres peuvent redonner une petite santé à une K7 vieillotte ou à un MP3 encodé à un débit binaire trop bas.
6. Pre limiter
En principe, le limiteur est un outil qui atténue les signaux dépassant un certain seuil fixé, généralement les basses et les aigus extrêmes. Ici, Stereo Tool applique pareil effet probablement juste après la pré-amplification et avant la compression multi-bandes que l’on examinera ci-dessous.
De grâce, ne me demandez pas à quoi servent les trois paires de potentiomètres et les quatre indicateurs de niveau rattachés à ce filtre. Je n’en ai absolument aucune idée !
7. Le compresseur multi-bandes
Il s’agit de la pièce maîtresse de Stereo Tool qui met le processeur à rude épreuve. Le logiciel se charge intelligemment de traiter le signal sonore en le séparant en dix bandes de fréquences dont chacune sera augmentée ou diminuée afin de respecter le seuil lui imposé. Les égaliseurs de Winamp, le plus souvent perdent de quasiment tout leur intérêt lorsque toute cette batterie de filtres correcteurs est à l’œuvre, du moment que toutes les fréquences sont ramenées à des valeurs spécifiques et ce, de manière obligée. J’essaie donc de décrire, du moins selon mon entendement, ce que chaque rubrique est censée effectuer.
v La zone Soft Limit force Stereo Tool à coiffer tout signal audio qui dépasserait la courbe définie. La zone Limit Output, à sa droite, détermine jusqu’à quel pourcentage de composante du signal pour chaque bande le filtre doit agir. Pour notre preset, 100% est la valeur spécifiée.
v Les deux zones suivantes (Up Speed et Down Speed) permettent au logiciel de gérer comme il se doit la vitesse de réaction du filtre, selon la nature du son qui est soumis à son analyse.
v La zone Clipping, à la fin de tous ces durs traitements, écorne (« écrête » en termes techniques) encore le signal au cas où il dépasserait un seuil déterminé (ici, 1.50). Le clipping agit, tout comme le soft limit, sur toutes les dix bandes de fréquence. Mais à la différence du soft limit, la courbe graphique de l’égaliseur est uniforme (horizontale). À droite des indicateurs de saturation est logé un potentiomètre qui détermine si le filtre agira en limiteur ou en compresseur et dans quelles proportions. Alors que le limiteur a plus tendance à saper des signaux, le compresseur, lui, augmente plutôt les signaux faibles. Dans notre préréglage, le logiciel agit globalement en tant que compresseur.
Je signale également que ledit clipping s’applique, de manière différente, en amont, en plein traitement (zone clip, suivie d’un potentiomètre dont le rôle m’échappe pleinement)
v La zone Before multiband permet le nivellement horizontal de la courbe fréquentielle du signal issue du pré-limiteur avant qu’il ne passe au compresseur multi-bandes
8. Final prelimiter
Cette fonction applique un ultime effet limiteur au signal avant sa trituration dans le filtre multi-bandes. Pour notre preset, le gain est négatif (0.79) et la vitesse du filtre de 0.2 seconde.
9. Final limiter
Un effet limiteur est appliqué à la fin de toute la chaîne de traitement. Quant à notre préréglage, le gain est nul (1) et la vitesse du filtre assez élevée (0.05 seconde).
10. Le loudness
Sa vocation consiste à gonfler artificiellement le volume sonore, ce qui tend à lui donner une certaine lourdeur. Je ne sais pas trop à quel niveau de traitement s’applique cet effet. Je parie néanmoins que c’est juste avant le clipping. Notre preset use de la plus haute valeur de loudness (gain de 1.50).
11. Output filtering
Ce filtre impose en sortie la fréquence maximale à ne pas dépasser. Notre préréglage impose une fréquence sonore maximale de 15 kHz, ce qui me paraît un peu juste. Augmenter la valeur jusqu’à 22.050 kHz ne crée aucune incidence néfaste à la qualité sonore, bien au contraire…
12. CPU usage
Ce paramètre détermine l’intensité d’utilisation du processeur de votre ordi. N’hésitez pas à cocher High-Quality (également présente au niveau du compresseur multi-bandes sous la dénomination HQ) si votre puce tourne à 2 GHz ou plus. Dans le cas contraire, cochez Normal Quality, mais pas Low Quality qui rendra paresseux le filtre de clipping, surtout au niveau des basses qui paraîtront par moments trop lourdes, voire distordues. Dans tous les cas, le potentiomètre doit être réglé à Fast.
Si votre carte son est intégrée à la carte mère, cocher les cases Process as ≈ 44.1 kHz et Filter Input donnera les meilleurs résultats. Sinon, décochez ces deux options pour un meilleur rendu sonore.
CONCLUSION
Stereo Tool s’avère un logiciel extraordinairement efficace, utile à quiconque veut suivre sa musique avec une qualité constante sans autre plug-in additionnel.
Malheureusement, de par sa nature de compresseur/limiteur, il tronque une bonne partie des aigues extrêmes dans la plupart des préréglages et rend l’égaliseur de Winamp inutile. Par ailleurs, il n’assure pas une bonne normalisation sonore sur des musiques ayant de grands écarts de volume (ex : musique classique). Par ailleurs, pour les amateurs de longs fondus enchaînés automatiques à la sauce Sqrsoft Advanced Crossfading, la consternation peut être grande. En effet, du moment que Stereo Tool a tendance à amplifier les sons les plus bas (du moins pour notre preset), il se peut que l’algorithme d’enchaînement de Sqrsoft ait du mal à dénicher une baisse prolongée de son…
06 mai 2008
Windows Media Audio 9 (9.2) VBR 50 et quelques genres musicaux
Windows Media Audio 9 (9.2) VBR 50 et quelques genres musicaux
Pingre en espace de stockage, j'ai toujours été de ceux qui adorent flanquer plus de 250 chansons sur un simple CDR (plus ou moins 1 400 chansons sur un DVD !) sans que la qualité de ces dernières n'en pâtisse sévèrement au point de rendre la musique gênante à entendre. J’ai fait le tour des codecs afin de voir lequel permettrait que je satisfasse ma manie. Seule le WMA a attiré mon attention, non pas spécialement parce qu’il délivre une bonne qualité sonore à bas débit (l’AAC et l’OGG Vorbis le battent aisément sur ce dur terrain), mais surtout parce qu’en termes de compatibilité avec les appareils actuels et en termes de vitesse d'encodage, il reste sans rival. Et le bon compromis a été trouvé en fait de paramètres d'encodage : utilisation du mode VBR dont l’intéressante particularité est de disposer d'un modèle psycho-acoustique très efficace quant au respect des sons de faible volume. Question niveau de qualité, le niveau 50, dit de qualité moyenne, a par moi été choisi. Certes, il retire à la musique originelle les sons les plus aigus, mais maintient un bon équilibre tonal sans engendrer de métallisation sensible, défaut inévitable en ses si bas débits (en effet, WMA VBR 50 s’arrange, selon la nature du son à compresser, à produire un fichier final dont le débit binaire varie entre environ 40 et 112 kbits par seconde, voire plus si l’encodeur bogué versions 9.1 est utilisé. Mais généralement, si le CD audio original est riche en composantes spectrales aiguës, le bitrate avoisine 80 kbits par seconde).
Bien évidemment, en VBR 50, le WMA s’en tirera plus ou moins bien selon les caractéristiques des signaux soumis à ses modèles mathématiques. En général, plus une musique sera « variée », plus l’encodeur aura du mal à maintenir le niveau de qualité imposée. Cela se traduira généralement par des allocations automatiques de bits supplémentaires dans les zones difficiles de la chanson et, dans des rares cas, à une métallisation du signal audio dans les segments où un niveau de qualité plus élevé est exigé. WMA 9.2, heureusement, dispose d'algorithmes mieux étudiés pour ce genre situation et réduit fortement le son métallique.
Signalons aussi que des signaux trop simples (comme la voix d'une personne) peuvent, en monophonie, engendrer une légère métallisation si le son est de qualité médiocre. C'est qu’ici, l'encodeur baisse automatiquement le bitrate et le niveau de qualité d'origine à un niveau imposé (ici, 50). Lorsque le niveau originel est bas, abaisser de nouveaux ledit niveau ne peut qu’engendrer de la distorsion. Fait heureux, le WMA 9.2 pallie généralement ce type de désagréments grâce à des formules mathématiques mieux élaborées.
Ci-dessous, je vous présente quelques genres musicaux et quelques types de sons encodés en stéréo, ainsi que le comportement du mode VBR 50 en termes de bitrate. Ces genres et types de sons proviennent d’un CD audio original ou des fichiers MP3 à bitrate de 320 kbits par seconde (pertes infimes du signal, totalement inaudibles).
1. Les sons et les genres « compliqués »
v Castagnettes : leurs sons très aigus et leur cadence répétitive favorable au pré-écho obligent l’encodeur à trier dans ce fouillis des fréquences aigues nécessaire au maintien de la qualité 50. Lesdites fréquences s’avèrent nombreuses pour ce type de sons et font que le bitrate augmente, dépassant parfois 90 kbits par seconde
v Guitare rock : sa richesse spectrale dont presque toute la gamme de sons a une intensité égale met sérieusement l'encodeur en difficulté. Parfois, ici, WMA VBR 50 occasionne une amputation assez remarquable de hautes fréquences et une très légère métallisation. Le bitrate est souvent compris entre 80 et 112 kbits par seconde
v Techno, disco, ainsi que la musique électronique : bardés de son à multiples harmoniques (qui mettent en souffrances les algorithmes de masquage), d’une densité moindre que le rock certes, mais plus riches en aigues, ce genre fait souvent grimper le bitrate au-delà de 80 kbits par seconde, sans cependant distorsion audible en général
v Salsa : généralement pleine de sonorités haute fréquence, la salsa génère parfois de la métallisation à la fréquence de coupure (environ 13 kHz) avec certains morceaux assez « durs », mais de manière moins audible que ce que le rock génère. Le bitrate dépasse souvent les 85 kbits par seconde
2. Les sons et les genres « intermédiaires »
Ici se retrouvent, seben, zouk, rap, hip-hop, R&B, raï et autres slows. Selon la richesse instrumentale mise en jeu, le bitrate peut-être aussi bas que 50 kbits par seconde ou grimper à plus de 100 kbits par seconde. Mais il avoisine souvent la fourchette 65 à 85 kbits par seconde. Le seben, le raï, le zouk et styles voisins contraignent très souvent l’encodeur à créer des fichiers audio à bitrate moyen de plus de 80 kbits par seconde.
3. Les sons et les genres « faciles »
v Voix en a cappella : la voix humaine plus pauvre en harmoniques que beaucoup d'instruments, sa compression demande peu de bits, à moins qu’il s'agisse d'une foule. L'encodeur utilisera un bitrate généralement compris entre 45 et 75 kbits par seconde selon la richesse stéréo
v Violon, harpe, piano : ces instruments produisent des sons aux composantes spectrales simples et régulières que les algorithmes du genre Huffman traitent rapidement et efficacement. Le débit binaire est presque identique à celui de la voix a cappella
v Musique classique en général : riche en instruments ci-haut cités, elle engendre rarement des bitrates supérieurs à 80 kbits par seconde
16 mars 2008
FRÉQUENCE DE COUPURE DES WMA 9.2 DANS LES BITRATES COURANTS ET SUR BASE DE BRUITS BLANCS
FRÉQUENCE DE COUPURE DES WMA 9.2 DANS LES BITRATES COURANTS ET SUR BASE DE BRUITS BLANCS
MODE VBR (qualité théorique) |
FRÉQUENCE DE COUPURE (en Hz) |
q98 |
20050 |
q90 |
18760 |
q75 |
15450 |
q50 |
13150 |
q25 |
13000 |
q10 |
12060 |
MODE CBR (débit en Kbits/s) |
FRÉQUENCE DE COUPURE (en Hz) |
320 |
20060 |
256 |
20050 |
192 |
18770 |
160 |
18760 |
128 |
16000 |
96 |
15450 |
80 |
13200 |
64 |
12000 |
48 |
12000 |
32 |
8300 + |
NOTES :
ü Les codecs WMA 9.2 de 2006 ont tendance à retirer jusqu’à 200 Hz aux fréquences de coupure en comparaison aux codecs WMA 9 tout court et WMA 9.1. Mais la qualité sonore semble fort paradoxalement légèrement plus grande que ces deux versions précitées, surtout en mode VBR.
ü Le bitrate 32 Kbits/s a l’étrange caractéristique de monter très haut en fréquence (jusque 21 KHz !), mais avec un total irrespect du signal original au-delà de 8 300 Hz (8,3 kHz).
01 mars 2008
Les freewares utiles à la lecture professionnelle des fichiers audio compressés
Les freewares utiles à la lecture professionnelle des fichiers audio compressés
Pirate à n’en pas douter, aucun style ne vous échappe. Le zouk, le raï, le seben, voire le rap, la r&b ou la techno, sans oublier le rock, la country ou encore la musique classique, rien ne manque à votre discothèque de 8 000 titres ( !). Et tous les formats audio sont fièrement représentés : quelque 7 000 MP3, environ 600 WMA, presque 300 AAC et trois ou quatre malheureuses dizaines d’Ogg Vorbis. De qualité disparate, cela s’entend, les bitrates d’encodage allant littéralement de 32 à 320 Kbits/s, tous codecs confondus. Votre souhait le plus ardent est de diffuser cette manne musicale à travers les ondes via la FM ou encore dans une boutique afin d’agrémenter l’atmosphère.
Pour mener à bien vos nobles projets, il convient que les quatre conditions suivantes soient réunies :
v Les playlistes se doivent de ressembler le moins possible à une sélection purement aléatoire
v Il est capital que les différences de volume entre chanson soient les moins prononcées qui soient
v Les transitions entre pistes se feront aussi professionnellement que nécessaire
v La qualité sonore des chansons doit s’avérer assez constante, question d’harmonie auditive
Je vais ainsi vous proposer, du dernier point au premier, les gratuiciels qui feront votre bonheur et, je l’espère, celui de votre auditoire.
A. Niveler un tant soit peu la qualité globale des chansons
Quel que soit le format d’encodage, excepté le MP3 et l’ADPCM, tout format musical de compression conserve une bonne qualité d’écoute à seulement 96 Kbits/s. Ainsi, si dans votre bibliothèque fleuve, il existe des chansons dont le débit binaire est supérieur à 96 Kbit/s, il convient de les convertir en un format qui, à un débit aux alentours de 96 Kbits/s, voire moins, conserve une bonne qualité audio, bien au-dessus du tolérable. Personnellement, je ne cesserai de vous recommander le WMA en mode VBR 50 qui offre une qualité suffisante pour la radio FM ou la diffusion d’ambiance. Avec une vitesse d’encodage très rapide (surtout si vous disposez d’un Pentium IV à 2 GHz minimum), vous bénéficierez des fichiers audio dont le bitrate moyen oscillera autour de 80 Kbits/s et dont la taille dépassera rarement 3 Mo.
Quant à la conversion proprement dite, Winamp (eh oui !), véritable couteau suisse de l’audiophile, vous sera des plus utiles. Installez de préférence une version 5.xx ou plus. Il suffit donc de transposer les fichiers à convertir dans la zone de playliste au moyen du glisser-déplacer, de sélectionner toutes les chansons ainsi transposées et de cliquer avec le bouton droit dans la sélection. Allez dans l’option Envoyez vers et cliquez sur Convertisseur. Au niveau de la zone Sélectionner le format de destination, choisir WMA v1.21. Dans la zone Windows Media Audio, choisir Windows Media Audio 9 (ou 9.2 selon le cas), sous la rubrique Format d’encodage. Sous la rubrique Format d’échantillonnage, choisir 16 bits, stéréo, 44 100 Hz. Sous la rubrique Qualité, choisir VBR, puis 50 et validez par OK. Si vous avez la version 10 du Lecteur, dans la zone Windows Media Audio, Windows Media Audio 9.1 apparaîtra. Il s’agit d’un codec bogué en VBR et je vous recommande, pour ce cas précis, d’installer le pack de codecs mis à jour vers la version 9.2. Ledit pack se nomme wmfdist11 et est disponible dans l’excellent site http://www.windows-media.net sous la rubrique Télécharger. À défaut, Google vous aidera à rechercher ce fichier ailleurs sur le Net et les sites quant à ce ne manquent guère.
v Le lecteur Windows Media Série 9 ou 11 doit être installé pour procéder à cette opération de conversion !
v À moins que vous ne vouliez conserver vos chansons originelles, il est vital d’effacer du disque dur les fichiers sources
B. Enchaînez des chansons comme un pro
Un plug-in déjà vieux de six ans, mais bigrement efficace, au nom barbare de Sqrsoft Advanced Crossfading, après installation (il pèse moins de 200 Ko), vous permettra de paramétrer finement vos enchaînements, un peu comme à BBC Afrique ou à Radio Okapi. Un topic de ma composition est entièrement réservé à cela.
C. Réduire drastiquement les différences de volume entre chansons
Lorsqu’on écoute la musique sur PC ou dans une radio FM, rien n’est plus agaçant que régler chaque cinq minutes le volume sonore ! Un outil intégré dans Winamp 5.xx mettra un terme à ce cauchemar éveillé. J’ai nommé Replaygain (RG). En gros, il s’agit d’un algorithme qui calcule le volume moyen et maximal de chaque piste soumise à son analyse si tant est que son format est reconnu par Winamp. Après calcul, RG détermine la valeur idéale de correction sonore à appliquer à la lecture. Ladite valeur est définitivement incorporée dans le fichier. Pour de plus amples détails, veuillez cliquer sur ce lien.
D. Évitez au maximum la sensation d’une sélection aléatoire
Il est fastidieux, je vous l’accorde parfaitement, de sélectionner les chansons à jouer dans une sélection si votre discothèque s’avère titanesque. L’outil informatique peut vous aider à créer des sélections dites automatiques et ce, selon des critères prédéfinis (année, genre, durée, classements subjectifs par étoiles, etc.). Il est même des outils plus évolués qui généreront automatiquement et en un tour de main des playlistes dont les chansons voisines comportent une certaine ressemblance mélodique !
Cependant, afin de permettre aux logiciels d’accomplir correctement leur tâche, il est obligatoire que dès le départ, votre bibliothèque musicale soit, comment dire… « ordonnée ». C’est ici que votre patience sera soumise à rude épreuve, car il vous faudra, si ce n’est pas encore fait, « tagguer » l’ensemble de vos fichiers, c’est-à-dire déterminer pour chaque titre certains paramètres comme le nom de l’artiste, le genre et la date de sortie (le nom de l’album est facultatif). La méthode la plus ordinaire en vue d’introduire ou de modifier lesdits paramètres est de cliquer avec le bouton droit sur le fichier à tagguer, puis de cliquer sur Propriétés, sur Résumé et, éventuellement, sur Avancé. Remplissez les champs idoines et validez par OK.
L’utilisation des sélections automatiques prédéfinies, ainsi que la création des sélections nouvelles selon certains critères, est l’affaire du Lecteur Windows Media, en l’occurrence la Série 9 qui s’avère très simple en la matière. Lesdites sélections exigent généralement que les chansons de votre bibliothèque soient préalablement classées en étoiles, un autre exercice vannant, mais obligé. Du moment que la procédure de gestion des sélections automatiques s’avère assez longue, je vous recommande une recherche sur Google des expressions du genre « Créer sélection automatique Windows Media ». Deux ou trois internautes sympas peuvent toujours vous dépanner…
Si toutes ces tracasseries vous rebutent, usez alors d’un génial plug-in du Lecteur Windows Media qui a l’exceptionnel (et gratuit) mérite de créer des playlistes automatiques sur base mélodique sans qu’il soit besoin de se connecter sur Internet. Son nom est Audiobaba et il est téléchargeable dans certains sites (il convient de bien fouiller, car les liens morts sont légion). Son rôle est de passer en revue la structure intrinsèque de toutes les chansons de la bibliothèque du Lecteur Windows Media afin d’en scruter la mélodie. Cette opération terminée, il est alors simple de créer des sélections automatiques définies dans leur durée, leur taille en Mo ou par le nombre total des chansons qu’elles sont censées contenir. Toute une foultitude de détails est disponible quant au fonctionnement de ce bijou de l’informatique.
Mais autant vous prévenir : Audiobaba monopolise énormément de ressources processeur. Un Pentium IV à 2 GHz minimum est vivement recommandé. Et malgré cela, pour 8 000 chansons, le logiciel risque de travailler durant presque 10 heures !