des articles visant les codecs audio

31 décembre 2008

FRÉQUENCES DE COUPURE DES FICHIERS WMA PROFESSIONAL 10 STÉRÉO À BITRATES MAXIMAUX DE 128 KBPS

FRÉQUENCES DE COUPURE DES FICHIERS WMA PROFESSIONAL 10 STÉRÉO À BITRATES MAXIMAUX DE 128 KBPS

BITRATE (OU QUALITÉ EN VR) en kbps	FRÉQUENCE D’ÉCHANTILLONNAGE (en kHz)	RÉSOLUTION (en bits)	FRÉQUENCE DE COUPURE (en Hz)
16	22	16	11015
24	32	16	15530-16050
32	32	16	15530-15950
32	48	16	16170
48	44	16	16170
48	48	16	16200
64	44	16	20100
64	48	16	16200
80	44	16	20100
80	48	16	19960
96	44	16	20050
96	48	16	19930
128	44	16	16000
128	44	24	16000
128	48	16	17350
128	48	24	17350
128	88	24	16650+
128	96	24	15300-18370
Q10	44	24	12950
Q10	48	24	14050
Q25	44	24	15850
Q25	48	24	16400
Q50	44	24	15900
Q50	48	24	17350

COMMENTAIRES D’ENSEMBLE

Le format WMA Pro est totalement atypique et sa courbe fréquentielle à bas bitrate défie la logique communément rencontrée dans le monde des codecs audio. De prime abord, veuillez noter que la résolution en bit n’a que très peu d’influence sur la fréquence de coupure. Ce n’est que par souci de précision que la colonne correspondante se retrouve dans le tableau supra. Par ailleurs, plus la fréquence d’échantillonnage augmente, plus la taille du fichier devient importante.

Encodé à 16 kbps, le WMA Pro n’est pas différents du WMA classique (9.2) tant au niveau de la fréquence de coupure que de la sonorité, franchement mauvaises. À 24 kbps, la fréquence de coupure est étrange, en dent de scie, avec des pics entre environ 15 et 16 kHz. Déjà à partir de ce débit binaire, on sent que l’interpolation de fréquence agit, un peu comme le MP3 Pro (désormais aux oubliettes) ou l’HE-AAC, mais le son demeure artificiel et caverneux.

À 32 kbps, selon la fréquence d’échantillonnage, la coupure intervient soit à partir de 15,3 kHz, soit à partir d’environ 16,2 kHz, avec toujours un spectre en dent de scie pour la fréquence d’échantillonnage de 44 kHz. À 48 kbps, la coupure fréquentielle du spectre avoisine 16,2 kHz, quelle que soit la fréquence d’échantillonnage du signal audio. Le son, à s’y méprendre, est très peu distant de l’original à cette vitesse de transmission, ce qui, avouons-le, est une prouesse technologique de la part de Microsoft.

Le bitrate de 64 kbps est le plus insolite du WMA Pro à bas débit. À 44 kHz, la fréquence de coupure est de 20,1 kHz, alors qu’à 48 kHz, elle est de 16,2 kHz ! Décidemment, le mode de synthèse des hautes fréquences marche à sa manière ici. En effet, en toute logique, l’augmentation de la fréquence d’échantillonnage devrait correspondre à un accroissement de la fréquence de coupure, ce qui est manifestement l’inverse ici. Le même phénomène se répète à 80 kbps et à 96 kbps, mais la différence entre les fréquences de coupure est moins marquée et sûrement quasiment inaudible, celle-ci nageant autour de 20 kHz.

Dès qu’on atteint 128 kbps, il est évident de constater que le mode d’interpolation des hautes fréquences ne s’applique plus, ni pour cette vitesse de transmission ni au-delà. À 44 kHz, la fréquence de coupure, à l’instar du WMA standard, est de 16 kHz et je me demande bien s’il y a quelque différence sonore entre ces deux codecs à ce niveau. En revanche à 48 kHz, la qualité s’améliore, le son s’atténuant après 17,3 kHz ! À 88 kHz (bel exploit que d’encoder à cette fréquence d’échantillonnage en ce débit), le spectre est comme haché à partir d’environ 16,6 kHz et jusqu’à environ 20,5 kHz. Même comportement pour les fichiers encodés à 96 kHz, mais le phénomène de hachage est moins sévère, vu qu’il s’étend de 15,3 à 18,4 kHz.

Pour ce qui est des sous-modes VBR inférieurs (c’est-à-dire produisant des fichiers à bitrate moyen dépassant difficilement 128 kbps), j’ai remarqué que seuls les paliers q10 à q50 répondaient aux critères.

En VBR q10, à 44 kHz, la coupure fréquentielle est environ à 13 kHz. Le son ressemble à un fichier encodé en WMA standard (9.2) VBR q25, mais en mieux, sans atteindre toutefois la qualité du VBR 50. À 48 kHz, la coupure est à 14 kHz. Le son s’améliore, presque comme du WMA 9.2 VBR 50, mais en très légèrement moins bien.

En VBR q25, selon la fréquence d’échantillonnage, la coupure survient à 15,8 ou à 16,4 kHz. Le son est nettement meilleur et se rapproche de la qualité qu’offre le WMA standard VBR 75, mais en très légèrement moins bien.

En VBR q50, à 44 kHz, la fréquence de coupure frôle 16 kHz. Le son est impeccable, comme du WMA standard VBR q75. À 48 kHz, ladite fréquence atteint 17,3 kHz ! Le fichier créé est légèrement plus lourd et le débit augmente, mais la qualité sonore est quasi-indiscernable de l’original, presque comme du WMA classique VBR q90.

21 décembre 2008

ÉCOUTER LA MUSIQUE AVEC UN SON IMPEC À L’AIDE DE STEREO TOOL

ÉCOUTER LA MUSIQUE AVEC UN SON IMPEC À L’AIDE DE STEREO TOOL

Depuis la publication de mon topic précédent, Stereo Tool a beaucoup évolué. Depuis peu (décembre 2008), il est en version 3.40 et bénéficie d’une refonte complète de ses filtres correcteurs et d’une consommation CPU revue nettement à la baisse. Cet article est la suite dudit topic e s’occupe à expliquer comment produire une ambiance sonore bien équilibrée en aigues et en basses avec la dernière version d’un des plug-ins les plus géniaux de Winamp.

Une fois Stereo Tool nouvelle version installé, procédez comme suit :



1. 

Dans la zone Preset, choisir Constant volume, increased stereo. Il s’agit d’un preset qui normalise parfaitement le son tout en augmentant l’effet stéréo

2. Choisir un affichage épuré de Stereo Tool en cliquant sur Basic mode. En effet, cet affichage permet d’avoir une vue plus globale des fonctions et un paramétrage plus aisé en ce qui nous concerne

3. Dans la zone Multiband Compressor, cochez HQ, ce qui permettra aux filtres de Stereo Tool de traiter plus finement les signaux audio, surtout les basses qui ne risquent pas ainsi de saturer au-delà de l’original

4. Dans la zone CPU Usage, cochez Normal quality et décochez Low latency (low quality). Notez qu’il n’y a pas de différences sensibles de résultat final entre High quality et Normal quality 

5. De nouveau dans la zone Multiband Compressor, régler les deux premiers potentiomètres à 2.54, les trois derniers à 10.00 et les restants à 5.08. À la manière d’un égaliseur, avec un tel réglage, les basses sont légèrement affaiblies, les médiums presque comme à l’original et les aigues augmentées. Toutefois, à la différence d’un égaliseur, les divers traitements effectués par Stereo Tool atténueront quelque peu cet effet d’égalisation en vertu des paramètres de compression dynamique (attaques et délais correspondant aux deux groupes de potentiomètres placés en dessous)

6. Dans la zone Loudness, régler à 1.50. Le loudness a comme rôle de gonfler artificiellement le son tout en lui donnant plus de tonus et parfois plus de clarté. Une valeur supérieure peut réduire la qualité (surtout dans les aigues).

7. Dans la zone Final pre-limiter, cochez ON et PRE. Ces deux options ont pour vocation de limiter le volume final de sortie pour une normalisation excellente

8. Toujours dans la zone Multiband Compressor, dans la sous-zone clipping (en dessous), régler les deux premiers potentiomètres à 3.00, le troisième à 2.50, les quatre suivants à 1.98 et les trois derniers à 18.99. Cette fonction permet de « tondre » le signal qui dépasserait une certaine limite imposée par les valeurs susmentionnées. Notez que les trois derniers potentiomètres gèrent les sons aigus et le fait de les porter à une aussi grande valeur permet de les conserver le mieux possible

9. Cliquez sur Save pour sauvegarder vos réglages une fois pour toutes. Une boîte de dialogue vous permettra de choisir le nom et le lieu de destination desdits réglages. Cliquez sur Enregistrer pour fermer cette boîte de dialogue

10. Si vous désirez rendre le son monophonique pour une raison ou pour une autre, allez dans la zone Stereo Image/Flat Stereo. Placez les paramètres phase et width à 0.00.

Très bonnes conditions d’écoute !

QUID DES DÉBITS TROP HAUTS OU TROP BAS EN WMA 9.2 VBR 50 ?

QUID DES DÉBITS TROP HAUTS OU TROP BAS EN WMA 9.2 VBR 50 ?

Le mode VBR, je ne le répéterai jamais assez, est le mode idéal d’encodage des sons, car il maintient une qualité constante au sein d’un même fichier (tout en créant pour ce faire une fluctuation permanente de débit). Et le paramètre dit de qualité moyenne (VBR 50) s’avère, à mon sens, le meilleur compromis qualité – taille de fichier. C’est ainsi que je me focaliserai sur ce paramètre, ce qui n’empêche guère que ce qui sera dit plus loin s’applique aux autres paliers de qualité (10, 25, 75, 90 et 98).

Comme signalé dans plusieurs de mes articles, du moins en WMA 9.2, la plupart des chansons enregistrées en VBR 50 ont un bitrate moyen oscillant entre 40 et 112 kbps. Parmi lesdites chansons, la grande majorité bénéficie d’un débit compris entre 64 et 85 kbps. Mais d’autres ont une vitesse de transmission soit en-deçà de 64 kbps (débits trop bas), soit au-delà de 85 kbps (débits trop hauts). Dans ce topic, j’expliquerai pourquoi ce comportement extrême.

1. Pourquoi certaines chansons sont encodées en WMA 9.2 VBR 50 en-deçà de 64      kbps ?

1. La pauvreté de l’effet stéréo : une chanson dont les variations sonores d’un baffle à un autre ne sont pas prononcées comporte de multiples redondances dans les canaux audio. Tout algorithme de compression audio encodant en VBR sait exploiter ladite redondance et la coder avec moins de bits. Une illustration typique est la chanson « Hey there Delilah » de Plain White T’s que j’ai copiée à partir du réseau audio DMX (bouquet DSTV) qui est réputé diffuser en bonne qualité (fréquence de coupure aux alentours de 18 kHz). Le fichier converti en WMA 9.2 VBR 50 de ce chef-d’œuvre a un bitrate moyen de seulement 43 kbps et le son est d’une qualité superbe, sans artefacts du genre son métallique

2. La pauvreté en fréquences aigues associée à la pauvreté de l’effet stéréo : en mode VBR 50, WMA atténue (voire élimine) les fréquences supérieures à environ 13,2 kHz. L’atténuation des fréquences supérieures sera d’autant plus forte que leur intensité sera faible. Ainsi, un son aigu de 15 kHz peu être mieux conservé, si son intensité est très forte, qu’un son aigu de 14 kHz d’intensité moindre. Or l’encodage des aigues sollicite beaucoup de bits. Moins il y a des fréquences aigues, plus le bitrate baisse. Toutefois, pour que WMA 9.2 VBR 50 diminue le bitrate global d’une chanson, il ne suffit pas qu’elle soit pauvre en fréquences aigues : l’effet stéréo doit également être peu présent. En effet, comme on le verra plus loin, il suffit d’une stéréo, même avec de basses fréquences, pour augmenter le débit d’un fichier. Une illustration typique est la chanson « Zookey » d’Africanism Sinclar diffusée à plusieurs reprises à Trace TV en 2005. Trace TV, en général, diffuse en coupant les fréquences supérieures à 15,5 kHz, avec atténuation des fréquences comprises entre 12 et 14 kHz et pics étranges entre 14 et 15,5 kHz. Zookey est particulièrement pauvre en effets stéréo en plus d’avoir peu d’aigues en son sein. Lors de la conversion du WAV en WMA 9.2 VBR 50, j’ai obtenu un fichier de bitrate moyen de 61 kbps

3. La pauvreté de l’effet stéréo associée à la pauvreté en aigues associée à un volume élevé : plus le volume est élevé, plus il semble que l’algorithme du WMA 9.2 VBR 50 encode avec un débit moindre. Cela est peut-être dû à une valeur de facteur d’échelle (scale factor) plus réduite pour représenter le segment audio en question. Je n’ai pas d’exemples sur le moment pour ce qui est des débits inférieurs à 64 kbps, mais tout un tas de cas quant à d’autres valeurs de bitrate. Ainsi, « Blinded by the Lights » de The Streets, encodé en WMA 9.2 VBR 50 à partir d’un fichier MP3 à 192 kbps, produit un fichier à débit moyen de 85 kbps. Amplifié à 6 dB, le débit du fichier en WMA 9.2 VBR 50 chute à 81 kbps

Notez que dans certains cas, une chanson pauvre en aigues peut engendrer une très légère résonance métallique quand elle est convertie en WMA 9.2 VBR 50. Cela s’explique par le fait que l’algorithme traitant chaque segment avec un niveau théorique égal de qualité, les segments de mauvaise qualité originelle seront de nouveau amoindries en qualité (ici, 50), ce qui ne peut que créer des distorsions.

2. Pourquoi le débit moyen de certaines chansons      grimpe au-delà de 85 kbps ?

1. L’effet stéréo prononcé combiné à plusieurs sonorités haute fréquence : plus les différences entre canaux sont marquées, moins l’information audio est redondante et plus il faut de bits pour encoder. Le débit monte de manière plus spectaculaire lorsqu’un baffle est muet ou joue plus faiblement que l’autre. Par ailleurs, les sons aigus, comme vu supra, prennent beaucoup d’espace mémoire à l’encodage, surtout ceux proches en fréquences de la fréquence de coupure et ceux de fréquences supérieures qui sont de forte intensité. Un exemple typique est la chanson « Feedback » de Janet Jackson. Cette piste est riche en effets stéréo et bardée de sonorités aigues. Le débit moyen atteint est de 103 kbps

2. L’effet stéréo prononcé combiné à moult sons aigus combiné à un volume faible : pour une raison que j’ignore (mais que je crois liée au facteur d’échelle), une chanson riche en stéréos et en aigus dont le volume global est réduit est généralement encodée en WMA 9.2 VBR 50 à un débit plus élevé que la même chanson avec un volume plus haut. Exemple : « Le rêve du pêcheur » de Laurent Voulzy joue dans le CD d’origine avec un volume bas. Elle est riche en effets stéréo de type salsa et très chargée en aigues. Encodée en WMA 9.2 VBR 50, elle affiche une vitesse de transmission moyenne de 89 kbps. Amplifiée de 7 dB, le débit avoisine 85 kbps

3. L’effet stéréo (prononcé ou pas) combiné à certains artefacts de compression : il est certains artefacts de compression qui, ré-encodés en WMA 9.2 VBR 50, produisent des bitrates élevés. Cela est peut-être le fait d’une mauvaise gestion du masquage. Un tel phénomène survient souvent lors de la conversion en WMA des MP3 enregistrés avec un mauvais encodeur et spécialement à 112 kbps. Je cite pour illustrer mes propos la chanson « Threatened » de Michael Jackson, que j’avais copiée à partir d’un CD MP3 pirate acheté à Victoire (Kinshasa). Sur ledit CD, la chanson est encodée à 112 kbps. En WMA 9.2 VBR 50, il est en moyenne de 91 kbps. La même chanson tirée du CD d’origine (« Invincible ») produit un WMA de bitrate moyen de 75 kbps

4. Certains bruits de fond : même si l’effet stéréo n’est pas toujours prononcé, une chanson chargée d’un souffle analogique issu d’une K7 (audio ou vidéo) convertie en WMA 9.2 VBR 50 produit généralement une vitesse de transmission assez élevée. Tel est le cas de la plupart des clips qui passent sur Channel O. Encodées en WMA 9.2 VBR 50, leur débit frôle souvent 100 kbps. Cela s’explique par le fait que le souffle est composé pratiquement toutes les fréquences audibles à égale intensité. Il est malaisé pour un codec audio de tirer dans ce chaos les fréquences utiles au maintien du niveau de qualité. Notez que les bourdonnements électriques ne sont pas ici concernés, vu que leurs fréquences sont plutôt basses ou basses médium.

5. Certaines musiques « lourdement chargées » d’instruments de type guitare rock : la guitare rock produit plusieurs fréquences d’intensités voisines, pas aigues nécessairement, mais suffisamment complexes pour dérouter l’algorithme de compression du WMA 9.2 VBR 50. Exemple : « It’s my life » de No Doubt, que j’ai piquée au réseau audio DMX, donne un bitrate final moyen de 90 kbps si elle est encodée en WMA 9.2 VBR 50

Notez que les chansons « lourdement chargées », celles à artefacts d’origine et celles avec souffles peuvent engendrer de la distorsion, souvent très légère, parfois remarquable, si elles sont encodées en WMA 9.2 VBR 50. Je suppose que cela est dû au fait que l’algorithme peine à trier l’utile de l’accessoire dans cette jungle de complexité, notamment pour le rock (c’est connu, WMA n’est pas un codec très intéressant lors de l’encodage de ce style pour des débits inférieur à 128 kbps).

04 décembre 2008

TROIS SITES PHARES OÙ L’ON PEUT (ENCORE) TÉLÉCHARGER GRATUITEMENT DES MP3

TROIS SITES PHARES OÙ L’ON PEUT (ENCORE) TÉLÉCHARGER GRATUITEMENT DES MP3

REMARQUES IDÉOLOGIQUES, JURIDIQUES ET MORALES

Ce topic s’adresse essentiellement aux résidents des États dont la législation sur les droits d’auteur et les droits voisins est moins stricte qu’à l’UE ou aux States (ex : RDC dont je suis un habitant). Ainsi, je n’encourage nullement quiconque soumis à des textes trop coercitifs à se livrer à l’exercice du téléchargement des MP3 dans les sites infra, exercice qui est forcément illégal pour lui, mais pas pour tout le monde. En RDC, par exemple, AUCUNE DISPOSITION DE LA LOI N’INTERDIT LA COPIE D’UNE ŒUVRE, quelle qu’en soit la provenance. Par ailleurs, cet État n’a jamais signé de traités qui limitent la portée de ces dispositions légales. Si votre pays respecte ces heureuses conditions, alors cet article vous est destiné.

Par ailleurs, j’ai toujours trouvé immoral d’empêcher quelqu’un de copier une œuvre sous prétexte que cela violerait les droits de l’artiste concerné. C’est que la formule qui veut qu’autant de chansons piratées correspondent à autant de CD invendus est un sophisme de mauvais goût. Rien ne dit en effet qu’un album sorti sur le marché sera nécessairement bien vendu ! Un artiste peut parfaitement réaliser une mévente record sans que son œuvre ne soit piratée, simplement parce qu’elle n’est pas du goût des consommateurs finals. Je connais la réplique des partisans des acharnés des droits d’auteurs et des DRM : on peut acheter un CD pour l’unique chanson intéressante qu’il contient, au lieu de télécharger gratuitement ladite chanson. Eh bien, ma réponse est qu’il serait vraiment con d’acheter un album alors qu’on ne l’a pas apprécié, c’est-à-dire alors qu’on ne l’a pas préalablement écouté. Dans toutes les maisons de vente de CD sérieuses, on écoute avant d’acheter. À quoi bon acheter un album qui ne vous plaît pas (à moins qu’il soit pour autrui, bien entendu) ?

Enfin, il est à mon sens malhonnête d’interdire à un individu de copier une musique qu’il a pourtant achetée en toute légalité dans un magasin de confiance. Les majors brandissent une allégation fumeuse : c’est violer les droits d’auteurs, du moment qu’on contourne ou qu’on brise les techniques anti-copies. Tiens donc ! On ne peut donc plus faire une sauvegarde de ses fichiers pour un usage moins contraignant ? Où vont donc les libertés des gens ? Oh… Je crois que je déborde, car ce n’est pas le propos du moment…

Entrons donc dans le vif du sujet…

LES QUATRE SITES EN QUESTION

Sont légion les adresses Internet qui proposent le téléchargement massif des fichiers MP3. Il suffit de taper « Download MP3 » dans un moteur comme Google pour s’en apercevoir. Il est néanmoins quatre sites qui, à mon humble avis, se démarquent des autres, compte tenu de la facilité déconcertante des téléchargements et de l’abondance des liens proposés.

A. YourMP3.net

Un peu lourde à charger et quelque peu mal conçue, la page d’accueil de YourMP3.net séduit par les liens vers les chansons les plus téléchargées dont les titres apparaissent directement. Ce site permet la recherche par artiste, par titre de la chanson ou par lyrics. Son « catalogue » (de liens, en fait) est fourni, mais pas en musique autres qu’anglaises, ce qui constitue son point faible principal. Par ailleurs, la procédure de téléchargement s’avère assez longue et les liens proposés quant à ce ne sont pas toujours opérationnels. Toutefois, en matière de nouveautés américaines, ce site est plutôt à la page.

Note globale : 14/20.

B. Mp3000.net

MP3000.net dispose d’une page d’accueil plutôt épurée, mais qui s’accompagne d’une ou de deux fenêtres pop-up qui déjouent les mécanismes intégrés de XP SP2. Ici, la recherche s’effectue par lyrics ou par MP3 (c’est-à-dire par artiste, par titre ou les deux). Tout comme le précédent site, MP3000.net n’est pas riche en titres autres qu’en anglais. Il donne cependant plus de résultats que YourMP3.net, même si les liens morts semblent plus nombreux, mais pas significatifs. Le classement des tops (hits) des chansons est plus logique et plus complet que notre premier site.

Note globale : 15/20.

C. BeeMP3.com

Ce site attire de par sa page d’accueil agréable. Et son « catalogue » est assez costaud et inclut quelques chansons françaises. Pas de pop-up qui duperait le navigateur Internet, mais la procédure de téléchargement est un peu longue, allongée notamment par la saisie d’un mot de passe (en clair) pour le téléchargement, sûrement en vue d’éviter les spam et autres spywares. De plus, BeeMP3 pèche par un affichage de nouveautés et de tops un peu trop web 2.0, trop austère et à la limite un peu complexe. En revanche, les liens morts sont plutôt rares et le temps de la piste, ainsi que d’autres infos ID3, s’affichent dans tous leurs détails.

Note globale : 16/20.

D. Dilandau.com

Ce nouveau site est véritablement fait pour la recherche des MP3. Sa page d’accueil est facile à charger, mais c’est plutôt la page des résultats qui pèse et ce, d’autant plus qu’un fichier vidéo FLV afférent au premier résultat tente d’être lu, en plus des bandeaux publicitaires. Du reste, les hits paraissent mal générés et correspondent je ne sais trop à quoi (peut-être aux téléchargements les plus élevés en nombre). Cela est cependant vite oublié face à la manne de liens fournis. Dilandau.com semble être le meilleur moteur de téléchargement « illégal » du moment. Il a réponse quasiment à tous les styles musicaux, même au sebene congolais ou au raï algérien ! Et les liens morts sont encore plus rares qu’avec BeeMP3.com. Il est vrai que tous les titres du monde ne sont pas accessibles, mais avouons que Dilandau.com accomplit des prouesses.

Note globale : 17/20, sans hésitation.

   

03 décembre 2008

QUATRE MÉTHODES AU CHOIX POUR « GONFLER » LE SON DE SES FICHIERS AUDIO À MOINDRES FRAIS

QUATRE MÉTHODES AU CHOIX POUR « GONFLER » LE SON DE SES FICHIERS AUDIO À MOINDRES FRAIS

INTRODUCTION

Pirate en toutes eaux troubles, voire insondables, vous remarquez que vos fichiers audio manquent de « vigueur », le volume sonore étant assez bas. C’est normal pour la musique d’avant 1990 et encore plus logique s’il s’agit des fichiers provenant d’une capture audio à volume d’enregistrement très faible (les pics de volume dépassaient rarement la moitié de la barre lors de l’encodage). Je vous propose ici quatre manières de donner plus de tonus à votre musique, chacune d’elles comportant toutefois un certain risque de distorsions et de perte de qualité sonore. D’avance, je vous déconseille d’appliquer les procédures fournies dans ce topic sur des fichiers encodés à moins de 128 kbps, tous codecs confondus. En effet, en dessous de ce bitrate, même si les artefacts de compression vous semblent mineurs, les techniques d’alourdissement de volume ont tendance à mettre en évidence lesdits artefacts. Par ailleurs, la reconversion obligatoire du fichier traité ajoutera d’autres distorsions, ce qui fera que le résultat final bénéficiera certes d’un son lourd, mais de moins bonne qualité.

LES PRÉ-REQUIS

v  Installez le logiciel Audacity dans sa dernière version, même beta.

v  Installez le logiciel Sqrsoft Batch Converter. Cliquez ici pour savoir comment il fonctionne

v  Installez Winamp dans sa dernière version

v  Installez le plug-in de Winamp dénommé Stereo Tool, version 3 ou suivantes, dont le fonctionnement basique est détaillé de long en large dans ce blog

v  Installez Mp3Gain

LE « GONFLAGE » PROPREMENT DIT

Avant toute manipulation, il convient de convertir en MP3 à 320 kbps le fichier audio à traiter s’il n’est pas lui-même en MP3. Winamp et Sqrsoft Batch Converter s’avéreront ici des plus utiles. Si le fichier de base est du WMA, la conversion en MP3 sera assurée par Sqrsoft Batch Converter. Cependant, désactivez préalablement tout plug-in. La procédure est expliquée dans ce topic. Si le fichier de base n’est ni du MP3 ni du WMA (ex : AAC ou Ogg Vorbis), il est nécessaire de le convertir d’abord en WAV, puis en MP3. La conversion en WAV sera l’affaire de Winamp. La procédure de conversion des fichiers à l’aide de ce lecteur culte est développée ici. Dans la zone Format d’encodage, choisir Wav Encoder v.1.01. Si ce n’est pas le cas, cliquez sur Choisir format et sélectionner PCM 44,100 kHz, 16 bits, stéréo. Une fois le fichier WAV créé, convertissez-le en MP3 à 320 kbps à l’aide du freeware Sqrsoft Batch Converter.

Voilà ! Passons à présent à l’essentiel…

A.   Le gonflage par double amplification (Audacity)

Cette méthode a l’avantage de conserver la qualité du fichier à traiter, mais a le défaut d’occasionner des pics de saturation, heureusement pas trop audibles.

1.    Ouvrez Audacity

2.    Déplacez le fichier à traiter à l’aide du glisser-déplacer dans la fenêtre ouverte d’Audacity. Après quelques secondes apparaîtra la forme d’onde

3.    Sélectionnez la forme d’onde à l’aide de CTRL + A

4.    Cliquez sur Effets, puis sur Amplification. Audacity calculera la valeur idéale en décibel nécessaire à l’amplification du signal sans saturation

À l’aide de la souris, déplacez le curseur de réglage jusqu’à une valeur de 1,5 à 2 dB de plus que la valeur calculée d’Audacity. Ex : Si Audacity calcule (comme pour la capture d’écran supra) que le gain doit être de 10,1 dB, déplacez le curseur jusqu’à une valeur comprise entre 11,6 et 12,1 dB

6.    Cochez la case Autoriser la saturation, puis cliquez sur OK. La forme d’onde, après quelques secondes, prendra du volume

7.    Cliquez sur Fichier, puis sur Exporter

8.    Dans la zone Enregistrer dans, choisissez le dossier de destination et tapez éventuellement le nom que vous voulez donner au fichier dans Nom de fichier. Dans la zone Type, choisissez WAV, AIFF et autres types non compressés

9.    Cliquez sur Enregistrer, puis éventuellement sur OK. Audacity enregistrera automatiquement le fichier traité en WAV, 16 bits, 44 100 Hz non compressé

B.   Le gonflage selon MP3Gain

Ouvrez MP3Gain

2.    Cliquez sur Ajouter dossier pour permettre de localiser le fichier à « gonfler ». dès qu’il est localisé, cliquez sur OK

3.    Dans la zone Volume cible « Normal », tapez 98,0

4.    Cliquez sur Gain piste

Cette méthode a le double avantage de conserver la qualité du fichier et d’être réversible (on peut revenir à une ancienne valeur de gain sans dommage pour le fichier). Toutefois, elle crée inévitablement de la saturation au sein de certaines chansons riches en basses percutantes. Si cela survient, veuillez réduire le gain à 96 ou à 96,5.

C.   Le gonflage selon Sqrsoft Batch Converter

Cette méthode gonfle très fortement le son sans risque de saturation, mais crée quelques distorsions dans les aigues et un effet parfois désagréable de mauvais fondu en ouverture lorsque la piste débute avec un volume faible. De même, le fondu en fermeture semble trop court, voire inexistant, à l’aide de cet outil. Je recommande Sqrsoft Batch Converter pour la correction des séquences à prédominance vocale et les émissions radio.

Cliquez ici pour vous familiariser à la procédure de conversion des fichiers du logiciel sous examen. Le plug-in Sqrsoft Normalizer DSP doit être activé. Si vous souhaitez conserver votre fichier au format MP3, choisir un débit binaire compris entre 160 et 192 kbps.

D.  Le gonflage selon Stereo Tool

Outil particulièrement efficace, Stereo Tool est en mesure d’améliorer la qualité d’un signal sonore s’il est correctement paramétré. J’utilise ici Winamp en anglais.

1.    Ouvrez Winamp

2.    Cliquez sur Options, puis sur Preferences

3.    Cliquez sur DSP/Effects, puis sur STEREO TOOL

4.    Cliquez sur Close

5.    Dans la zone Presets de Stereo Tool, cliquez sur FM Transmitter Soft (Europe, Stereo). Ce paramètre permet entre autres que le son soit fortement boosté, augmenté en stéréo et corrigé en azimut (c’est-à-dire débarrassé de la majorité des dérives de phase générées par des bitrates trop bas ou des K7 mal enregistrées ou vieillissantes)

6.    Dans la zone du compresseur multibandes (voir image infra), régler les deux premiers potentiomètres à 2,54, les trois derniers à 10,00 et les autres à 5,08

8.    Cliquez sur Output, puis deux fois sur Nullsoft Disk Writer

9.    Au niveau du champ Directory, cliquez à droite afin de choisir dans quel dossier sera logé le fichier traité. Dans la zone Conversion, choisir (si ce n’est pas déjà fait par défaut) PCM, 44,100 kHz, 16 bits, Stereo.

10.  Cliquez sur OK, puis sur Close

11.  Lancez la lecture du fichier à traiter. Il est normal qu’aucun son ne sorte des haut-parleurs

12.  Dès que l’opération est achevée, cliquez une dernière fois sur Options, puis sur Preferences

13.  Cliquez sur Output, puis sur le plug-in d’origine, et enfin sur Close.

Cette méthode, assez longue, a le mérite de sensiblement améliorer la qualité du fichier tout en le gonflant et ce, sans la moindre saturation. Néanmoins, dans certains morceaux mal compressés ou de qualité médiocre, elle génère parfois de la distorsion. Par ailleurs, cette méthode sacrifie quelque peu le fondu en fermeture et certains fondus en ouverture qui paraissent sur-amplifiés.

WMA IMPERATOR

Cliquez de nouveau sur Options, puis sur Preferences